第302章 拍摄开始，冯丽娜的开门红
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本剧作为一部宏阔的历史画卷，不仅记录了闯关东苍凉悲壮的历史，也展现了中华民族忠义，诚信，坚韧，善良的性格。
而且，从朱开山一家在白山黑水的风风雨雨，生生死死当中，还可以领悟到许多在今天仍然需要高扬的思想：一个人应该像人那样自由而勇敢地活着；一个民族的强盛，是从普通人的觉醒开始的。
所以随着这个剧本的出现，也引起了不少国家级部门的密切关注。
更有人将它称之为大型人文史诗级电视剧，这一次随剧组长途跋涉的官方人物有很多，其目的一是为了见证，而是为了给剧组保驾护航。
从这方面可以看出，一旦这部电视剧能把剧本内容具体呈现出来，就注定了它将来在文化作品中的艺术地位，具有着无与伦比的优势。
不然刚看到剧本时，为什么杨华容一刻也坐不住了，就要大晚上跑去温宝林的工作室蹲坑的那般急迫？
因为他拍了大半辈子的主流电视剧，最为清楚《闯关东》剧本里面包含着的意义，那就是对那个特殊年代背景下的历史和文化的思考。
更主要的是，围绕着“闯关东”这个著名的历史事件而产生的历史眷注实在太少，这部剧等于是填补了这一部分的历史空白。
那是一个怎样的年代啊，从清朝到民国数百年间，黄河下游连年遭灾，清朝政府却依旧禁关，匪患横行，饥殍遍地。
如此年代背景下，无数背井离乡的鲁省人开始一路向北，兴起了闯关东。
这部剧是在将一个时代，一个家族，以至于一个国家的命运浓缩在一部电视剧中，映射了那个动荡年代生活的不易。
因此，这样的一个艺术作品，不仅呈现了朱开山整个家庭的奋斗史，更真实的折射出了整个闯关东的民生状态
而且方源的“创作”是基于对无数位闯关东的老一辈后人的追忆取材，历史真实性很强，还原度很高，具备了很很重要的文献价值。
要知道的是，深入了解那段陈年往事，或者说能说清楚那段历史的人，最低年龄已经在80岁以上了，再年轻一点的根本说不清楚那段历史。
可见搜集这些事才有多么的艰难，而几代鲁省人沉甸甸的血泪史就这样面临着失传的危机，国家部门这才意识到拍摄这部戏的紧迫性和必要性，也为自己这么晚才开始去接触这段历史感到很后悔。
综合这些因素，才有了眼下这一个迄今为止最庞大、人员最多、牵涉的部门最杂、制片任务最繁重的一部戏的诞生。
这部剧场面宏大，牵涉到的工种、部门甚多，除了演员外，参加拍摄的还有大量的马匹、枪支、爬犁等，要知道其中的很多道具早已经找不见实物了。
进入剧组的第一天，化妆师就给所有的演员以及特邀的现场记者一个深刻记忆，就因晚清平民的穿搭实在是破烂不堪，甚至怎么看怎么像是叫花子。
可残酷的事实正是如此，当年的鲁省人民不是破落到连一件完整的衣服也穿不起，谁还会愿意背井离乡，历经磨难的的远途跋涉，跑去严寒大东北去讨生活。
可以看出来，为了真实的折射出了整个闯关东的民生状态，剧组和主创人员不辞辛劳，在尽可能的还原那个年代真实的样貌。
第一天的拍摄，由于演员的定妆照就被拖延到了下午。
第一场戏就是朱家母亲文他娘，领着三个儿子和一队人马，吹吹打打地去谭家给老大传文娶亲，却在路上接连接到两个噩耗的场面。
一是因为凑不出一石小米做彩礼，而使大儿子朱传文和谭家闺女谭鲜儿的婚事一拖再拖， 好不容易凑齐的一石小米，又在去娶亲的路上被土匪劫了。
二是也在这一天忽然得知离家在外四年的丈夫朱开山，因义和团兵败已被处死，于是万念俱灰的文他娘想一死了之。
扮演文他娘的冯丽娜，在整部剧的第一场戏就演技炸裂，将一个朴实、善良、坚强的女性却心生绝念的状态刻画的入木三分，当场就看哭了很多人。
而且她不是那种声嘶力竭、要死要活的绝望状态，而是更多通过眼神和面部表情演绎出来的深深的茫然与无助。
她瘫软在地上，面对着苍天，就好像被困在了冰冷又无法挣脱的牢笼，把那种凄凄惨惨戚戚很形象的具现了出来，令人动容的悲伤绝望。
这场戏由于是在室外，又有很多的人物出现，所以一直拍到了傍晚。
不过收工后，对于今天的素材拍摄，尤其是对冯丽娜个人，导演杨华容给予了高度的评价。
但今天没有安排太多的戏份，如何有一个完美的开始，让大家迅速进入拍摄状态才是最主要的目的。
冯丽娜显然很好的完成了这个任务，也算是给整个剧组迎来了一个开门红。
连已经远在大东北的苑导，在看到这部分的视频内容后，连夜打过电话来祝贺以及鼓励，他的紧张而且充满了期待的心理状态可见一斑。
随后的几天里，文他娘跟朱开山这个角色一样是整部剧的灵魂人物的重要性就开始显现出来了。
这样的女子，大多没有主见，一生围着男人转，只是男人的附庸。
文他娘也是这样，她没有什么文化，也没有什么技能，将男人当成家里的顶梁柱。
但随着剧情的一帧帧展开，这位朱开山的媳妇却逐渐显示出与众不同来，那就是她虽然是传统女子，但却是一个勇敢、善良的人。
一个柔弱女子，面临丈夫消失的悲痛和困窘，依然坚强地服侍好公公婆婆，给他们养老送终。
同时，还在艰难地拉扯大三个儿子，即使在饥荒年代也没有饿着孩子。
一个星期后，朱家终于迎来了该剧的第一个大转折：忽悠传讯传来，朱开山正在关东等着和一家老小团员的消息，于是文他娘当即决定带着三个儿子闯关东去找丈夫。
于是，第一个取景地的剧情，就随着十天时间的过去，正式宣布了第一次的剧组转场。
在此期间，方源和杨雨彤的表演显得中规中矩，并没有太过鲜明的个性表现。
除开方源的一个练武术的动作场面，唯有的另一个亮点，就是杨雨彤所扮演的鲜儿：因为一心想和传文在一起，不顾家人反对偷偷离家，但却和出行的朱家人擦肩而过。
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而且，从朱开山一家在白山黑水的风风雨雨，生生死死当中，还可以领悟到许多在今天仍然需要高扬的思想：一个人应该像人那样自由而勇敢地活着；一个民族的强盛，是从普通人的觉醒开始的。
所以随着这个剧本的出现，也引起了不少国家级部门的密切关注。
更有人将它称之为大型人文史诗级电视剧，这一次随剧组长途跋涉的官方人物有很多，其目的一是为了见证，而是为了给剧组保驾护航。
从这方面可以看出，一旦这部电视剧能把剧本内容具体呈现出来，就注定了它将来在文化作品中的艺术地位，具有着无与伦比的优势。
不然刚看到剧本时，为什么杨华容一刻也坐不住了，就要大晚上跑去温宝林的工作室蹲坑的那般急迫？
因为他拍了大半辈子的主流电视剧，最为清楚《闯关东》剧本里面包含着的意义，那就是对那个特殊年代背景下的历史和文化的思考。
更主要的是，围绕着“闯关东”这个著名的历史事件而产生的历史眷注实在太少，这部剧等于是填补了这一部分的历史空白。
那是一个怎样的年代啊，从清朝到民国数百年间，黄河下游连年遭灾，清朝政府却依旧禁关，匪患横行，饥殍遍地。
如此年代背景下，无数背井离乡的鲁省人开始一路向北，兴起了闯关东。
这部剧是在将一个时代，一个家族，以至于一个国家的命运浓缩在一部电视剧中，映射了那个动荡年代生活的不易。
因此，这样的一个艺术作品，不仅呈现了朱开山整个家庭的奋斗史，更真实的折射出了整个闯关东的民生状态
而且方源的“创作”是基于对无数位闯关东的老一辈后人的追忆取材，历史真实性很强，还原度很高，具备了很很重要的文献价值。
要知道的是，深入了解那段陈年往事，或者说能说清楚那段历史的人，最低年龄已经在80岁以上了，再年轻一点的根本说不清楚那段历史。
可见搜集这些事才有多么的艰难，而几代鲁省人沉甸甸的血泪史就这样面临着失传的危机，国家部门这才意识到拍摄这部戏的紧迫性和必要性，也为自己这么晚才开始去接触这段历史感到很后悔。
综合这些因素，才有了眼下这一个迄今为止最庞大、人员最多、牵涉的部门最杂、制片任务最繁重的一部戏的诞生。
这部剧场面宏大，牵涉到的工种、部门甚多，除了演员外，参加拍摄的还有大量的马匹、枪支、爬犁等，要知道其中的很多道具早已经找不见实物了。
进入剧组的第一天，化妆师就给所有的演员以及特邀的现场记者一个深刻记忆，就因晚清平民的穿搭实在是破烂不堪，甚至怎么看怎么像是叫花子。
可残酷的事实正是如此，当年的鲁省人民不是破落到连一件完整的衣服也穿不起，谁还会愿意背井离乡，历经磨难的的远途跋涉，跑去严寒大东北去讨生活。
可以看出来，为了真实的折射出了整个闯关东的民生状态，剧组和主创人员不辞辛劳，在尽可能的还原那个年代真实的样貌。
第一天的拍摄，由于演员的定妆照就被拖延到了下午。
第一场戏就是朱家母亲文他娘，领着三个儿子和一队人马，吹吹打打地去谭家给老大传文娶亲，却在路上接连接到两个噩耗的场面。
一是因为凑不出一石小米做彩礼，而使大儿子朱传文和谭家闺女谭鲜儿的婚事一拖再拖， 好不容易凑齐的一石小米，又在去娶亲的路上被土匪劫了。
二是也在这一天忽然得知离家在外四年的丈夫朱开山，因义和团兵败已被处死，于是万念俱灰的文他娘想一死了之。
扮演文他娘的冯丽娜，在整部剧的第一场戏就演技炸裂，将一个朴实、善良、坚强的女性却心生绝念的状态刻画的入木三分，当场就看哭了很多人。
而且她不是那种声嘶力竭、要死要活的绝望状态，而是更多通过眼神和面部表情演绎出来的深深的茫然与无助。
她瘫软在地上，面对着苍天，就好像被困在了冰冷又无法挣脱的牢笼，把那种凄凄惨惨戚戚很形象的具现了出来，令人动容的悲伤绝望。
这场戏由于是在室外，又有很多的人物出现，所以一直拍到了傍晚。
不过收工后，对于今天的素材拍摄，尤其是对冯丽娜个人，导演杨华容给予了高度的评价。
但今天没有安排太多的戏份，如何有一个完美的开始，让大家迅速进入拍摄状态才是最主要的目的。
冯丽娜显然很好的完成了这个任务，也算是给整个剧组迎来了一个开门红。
连已经远在大东北的苑导，在看到这部分的视频内容后，连夜打过电话来祝贺以及鼓励，他的紧张而且充满了期待的心理状态可见一斑。
随后的几天里，文他娘跟朱开山这个角色一样是整部剧的灵魂人物的重要性就开始显现出来了。
这样的女子，大多没有主见，一生围着男人转，只是男人的附庸。
文他娘也是这样，她没有什么文化，也没有什么技能，将男人当成家里的顶梁柱。
但随着剧情的一帧帧展开，这位朱开山的媳妇却逐渐显示出与众不同来，那就是她虽然是传统女子，但却是一个勇敢、善良的人。
一个柔弱女子，面临丈夫消失的悲痛和困窘，依然坚强地服侍好公公婆婆，给他们养老送终。
同时，还在艰难地拉扯大三个儿子，即使在饥荒年代也没有饿着孩子。
一个星期后，朱家终于迎来了该剧的第一个大转折：忽悠传讯传来，朱开山正在关东等着和一家老小团员的消息，于是文他娘当即决定带着三个儿子闯关东去找丈夫。
于是，第一个取景地的剧情，就随着十天时间的过去，正式宣布了第一次的剧组转场。
在此期间，方源和杨雨彤的表演显得中规中矩，并没有太过鲜明的个性表现。
除开方源的一个练武术的动作场面，唯有的另一个亮点，就是杨雨彤所扮演的鲜儿：因为一心想和传文在一起，不顾家人反对偷偷离家，但却和出行的朱家人擦肩而过。
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